点线面的综合运用一直是我们熟知的空间设计表现技法，在展厅设计和展台设计中，运用的很多。但是今天我们要另辟蹊径，从空间设计的角度来看文化景观的构成。众所周知，文化景观的构成种类繁多，是一个宽广的范围，例如在一个公园中，从入口处的地标，到景区标识、景点的引导介绍、标识标牌等，是这些风格特异的个体构成了这个景观系统。下面我们就从点线面的细节运用中来探索文化景观的构成的基本形式。

      相比较而言，古典绘画，雕塑形式的创造与表达是全面造型因素的综合，而动态构成艺术则使这种全面因素走向解体，它十分强调分析性即抓住一个或若干个造型因素，并发挥到极致，这实际上就使造型因素走向“解构”，由“静态”的存在走向动态的“事件”。支离破碎的多向发展而又有严密联系的造型因素通过视觉中介在人脑中形成趋于完成的形象，这种“趋于完成”的状态给人们造成了动态的审美感受。这些内容作为文化景观的构成元素，起到了让受众赏心悦目的效果。

      由此看来，在传统的艺术中，东方人比西方人更善于传达内在的精神力量。例如中国的书法和绘画的一个典型特征，就是它的笔画中所蕴含的力量，这在技术上被称为“力”或“势”。当画家们在表达某种象征力量的物体如悬崖峭壁、猛兽的嘴或爪子时，就要先“蓄势”—在运笔之前首先唤起一种力量的感受，到真正运笔时，这种遍及全身的力量就顺着他的胳膊和手指传入画作，并随之表现于所画的事物当中。这一切可以说明物理运动可以完全赋予那些能够呈现出它们的力量和轨迹的形状以生命感。当然，即使创造这些式样的力与传递到眼睛的信息之间没有联系，这些式样中仍然能够展现出强烈的张力。我们只有了解文化景观的构成，才能更敏锐的去发现美誉艺术。

      点线面的合理有序运行构成了各种空间模型，展厅设计、文化景观的构成表现出的绘图设计都要涉及到这些方面，它告诉了我们一个道理：只有用动态开放式的技法来对目标进行设计，才能让设计的空间图案跃然纸上，给其赋予了特有的灵魂。（焦舟兰）

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